□ 法治日報全媒體記者　　　　　　蒲曉磊
　　□ 法治日報實習生　　凌　　　　依

　　距行業(yè)協(xié)會、視頻平臺等方面聲討短視頻侵權(quán)，已經(jīng)過去了一個多月的時間——4月，行業(yè)協(xié)會、影視機構(gòu)、500余名藝人等先后發(fā)聲抵制短視頻侵權(quán)，引起輿論關注。
　　與此同時，一些網(wǎng)友認為，支持打擊短視頻侵權(quán)盜版問題，但對于短視頻的二次剪輯不應“一刀切”地趕盡殺絕。
　　中國法學會商法學研究會理事張韜近日接受《法治日報》記者采訪時說，短視頻創(chuàng)作者和社會公眾的憂慮，主要是擔心版權(quán)過于集中所帶來的負面影響——對于短視頻創(chuàng)作者而言，要付出更高的成本；對于社會公眾而言，看到的文化產(chǎn)品會大幅減少。
　　“因此，我們既要打擊短視頻侵權(quán)盜版問題，也要避免一些公司以版權(quán)保護之名行壟斷謀利之實；既要避免‘避風港原則’的濫用，也要防止加重短視頻平臺的責任；既要保護影視版權(quán)，也要考慮為二次創(chuàng)作留有空間。”張韜說。
　　一些專家認為，在互聯(lián)網(wǎng)時代，要想實現(xiàn)版權(quán)方與視頻剪輯者之間的一對一授權(quán)并不現(xiàn)實，比較可行的方式是由短視頻平臺從權(quán)利人那里購買版權(quán)，然后該平臺上的用戶可以對這些作品進行合理使用。
　　“電影《你好，李煥英》上映后，我是先在網(wǎng)上看的短視頻，然后才受吸引走進電影院，結(jié)果確實沒讓我失望。事實上，短視頻與權(quán)利人之間并不是互相排斥的，而是可以融合發(fā)展的?！敝袊ù髮W傳播法研究中心副主任朱巍說。
　　朱巍指出，對于短視頻創(chuàng)作者而言，絕大多數(shù)都不知道從哪里購買版權(quán)，如果由短視頻平臺從權(quán)利人那里購買版權(quán)，然后這些創(chuàng)作者再使用這些作品，就可以解決這一問題。
　　西南政法大學講師黃驥同樣認為，在解決“短視頻侵權(quán)”這一問題時，短視頻平臺可以發(fā)揮重要作用：一方面，引導短視頻平臺建立技術監(jiān)控機制。應鼓勵、引導、推動平臺采用視頻指紋比對、大數(shù)據(jù)、人工智能等技術手段來自動監(jiān)控用戶上傳的短視頻的侵權(quán)風險，對于技術監(jiān)控系統(tǒng)提示侵權(quán)風險較高的短視頻，平臺應負有較高的注意義務，包括一定的主動審查義務。另一方面，為權(quán)利人與使用者合作共贏提供有利環(huán)境?？刹扇娀鏅?quán)集體組織的作用、支持引導短視頻平臺經(jīng)許可后先播放再與權(quán)利人分享收益的商業(yè)模式、為此類版權(quán)許可的費率標準提供行政指導意見等措施。
　　同濟大學上海國際知識產(chǎn)權(quán)學院教授劉曉海認為，針對網(wǎng)絡上的大量侵權(quán)行為，權(quán)利人主張權(quán)利會面臨訴訟主體難以確定、難以取證等諸多困難，這樣的棘手問題，在國內(nèi)外都會遇到。隨著技術的發(fā)展，要求影響大的視頻平臺采取技術手段，在用戶上傳階段采取必要的過濾程序，對大大減少侵權(quán)現(xiàn)象是必要的。通過要求影響大的平臺采取技術措施，同時鼓勵由短視頻平臺代替用戶從權(quán)利人處獲得許可，平衡權(quán)利人、平臺經(jīng)營者和公眾的利益，這也是國際上的發(fā)展趨勢。
　　華納音樂中國區(qū)版權(quán)總監(jiān)傅麗娜認為，目前，著作權(quán)集體管理已經(jīng)在音樂行業(yè)運用開來，短視頻剪輯問題的解決也可以考慮參考這一模式。
　　“通過版權(quán)數(shù)據(jù)庫購買屬于版權(quán)的事前授權(quán)機制，是傳統(tǒng)‘一對一授權(quán)’模式的集中化體現(xiàn)，能夠?qū)崿F(xiàn)低成本的大規(guī)模重復交易，在一定程度上滿足了作品創(chuàng)作全民化、海量化的需求。”傅麗娜說。