□ 楊 勇

近年來，劇本殺逐步成為不少年輕人喜愛的社交游戲。根據第三方機構艾媒數據中心發(fā)布的調研報告，截至2020年底，全國范圍內已逾3萬家劇本殺門店。盡管受到疫情影響，但劇本殺市場規(guī)模仍在2020年增長至117.4億元，預計未來行業(yè)規(guī)模將持續(xù)增長，2021年將突破170億元。

不過，在劇本殺行業(yè)火爆的背后，網上銷售侵權盜版劇本殺劇本的現象也逐漸猖獗。12426版權監(jiān)測中心數據顯示，《舍離》《千秋賦》《大山》等60余部劇本殺劇本，在七家主流電商平臺累計監(jiān)測到疑似盜版售賣鏈接5418條。這些侵權盜版行為，嚴重侵犯了相關權利人的合法權益。

從劇本殺商業(yè)模式內容來看，劇本殺主要由文字、圖畫、服裝、道具、視頻、音樂等要素組成，這些要素均和著作權利有關。目前，網上售賣的劇本殺劇本主要有兩種類型：一類是實體本，一類是電子本，前者顯然與劇本殺文字作品、美術作品的復制權、發(fā)行權有關，后者則與劇本殺文字作品、美術作品的信息網絡傳播權有關。另外，劇本殺經營者購買他人劇本殺電子本后線下打印出來的行為，與劇本殺文字作品、美術作品的復制權有關。

同時，許多劇本殺里面都有DM（主持人）角色和引領玩家進行游戲的NPC（非玩家）角色。主持人角色或NPC角色是程序化的一部分，往往有劇本、有腳本、有內容、有臺詞、有表演。由于現場觀眾是不斷更換的，主持人的串場系向不特定的公眾現場公開表演程序化的內容，也就是說，主持人的程序化表演可以構成表演行為。在長期的司法實踐中，不特定的公眾可以認定為公眾，向不特定公眾提供服務的場所可以認定為公共場所。據此，主持人向不特定公眾現場表演劇本殺的劇本內容，構成表演行為，也符合著作權法關于向公眾現場公開表演作品的表演權定義。以此類推，引領玩家進行游戲的NPC角色也可構成表演行為。

至于劇本殺是否涉及信息網絡傳播權、廣播權，與其向公眾傳播的商業(yè)模式有關。一般來說，電視臺提供的劇本殺綜藝節(jié)目與廣播權有關，網絡視聽節(jié)目服務提供商提供的劇本殺綜藝節(jié)目與信息網絡傳播權有關。從劇本殺商業(yè)模式的發(fā)展趨勢來看，線上、線下的劇本殺將逐步融合，線下劇本殺經營者也可以在線上開展劇本殺的網絡直播活動，而這些商業(yè)模式均關系到廣播權。此次著作權法修訂后，廣播權突破了原有的概念，即所有的網絡直播行為都可以歸為廣播權控制范圍。簡而言之，劇本殺經營活動的直播行為，落入廣播權專有權利控制范圍；提供劇本殺經營活動的點播行為，落入信息網絡傳播權專有權利控制范圍。

另外，雖然棋牌、游戲、競技比賽中設計的普遍性規(guī)則和玩法屬于思想的范疇，一般不受著作權法保護。但是，具有獨創(chuàng)性表達的特定規(guī)則、玩法、場景和情節(jié)等均受著作權法保護，且已在司法實踐中得到認可。如“太極熊貓”訴“花千骨”網絡游戲換皮案，法院就認為具有獨創(chuàng)性表達的特定的規(guī)則、玩法可以構成作品，具有可版權性。此外，在瓊瑤訴于正電視劇作品《宮鎖連城》侵犯著作權糾紛案中，法院也認定具有獨創(chuàng)性表達的情節(jié)，情節(jié)之間的前后銜接、邏輯順序等個性化創(chuàng)作表達具有可版權性，對這些情節(jié)和橋段的抄襲，構成對原作品的改編權侵權行為。這意味著，涉及劇本殺特定的規(guī)則、玩法、情節(jié)等思想要素加上一些表達要素，使其以獨創(chuàng)性表達形式出現時，具有可版權性。

總之，劇本殺雖然是一種新興的社交游戲，但并不意味著其是著作權保護的荒野。無論屬于哪種商業(yè)模式，只要傳播行為落入作品的著作權專有權利控制范圍，就可以適用著作權法的相關規(guī)定予以保護。對于涉及劇本殺特定規(guī)則、玩法、場景、情節(jié)等復雜內容的侵權糾紛，既可以在著作權法規(guī)制范圍內具體問題具體分析，也可以在反不正當競爭法規(guī)制范圍內尋求救濟。只有版權得到有力保護，創(chuàng)作者才會更有動力，文化產業(yè)發(fā)展才能進入良性循環(huán)，并獲得長足發(fā)展。

（作者系華東政法大學知識產權法律與政策研究院研究員）