近日，一部沒(méi)有明星加持、沒(méi)有劇本設(shè)計(jì)的警務(wù)紀(jì)錄片《小城警事》在愛(ài)奇藝紀(jì)錄片頻道一經(jīng)推出，即沖進(jìn)紀(jì)錄片熱播前三甲，并引發(fā)觀眾熱議。這部由《人民法治》雜志社、中視傳媒股份有限公司、北京中視文公文化傳媒有限公司聯(lián)袂打造的作品，以36集、每集45分鐘的劇集體量，打破了紀(jì)錄片輕量化慣例，成為中國(guó)紀(jì)實(shí)影像領(lǐng)域的一次重要探索；以其“零解說(shuō)、零擺拍”的真實(shí)質(zhì)感，讓觀眾看到了基層警察的日常，也折射出中國(guó)社會(huì)的復(fù)雜切面。

一、創(chuàng)作：用“孤勇”堅(jiān)守真實(shí)，以耐心打磨品質(zhì)

《小城警事》的成功，源于其團(tuán)隊(duì)對(duì)紀(jì)實(shí)本質(zhì)的堅(jiān)守。監(jiān)制陳為軍與導(dǎo)演程春霖延續(xù)其“零解說(shuō)、零擺拍”風(fēng)格，從2018年起帶領(lǐng)攝制組到恩施公安系統(tǒng)，用一年半同吃同住跟拍、兩年后期剪輯、六年不斷完善的投入，完整記錄了4個(gè)派出所與1個(gè)視偵大隊(duì)的日常。這份在“輕量化紀(jì)錄片已成主流”現(xiàn)實(shí)下的“逆行”精神投入，讓作品自帶“聽(tīng)得見(jiàn)炮聲、看得見(jiàn)硝煙”的現(xiàn)場(chǎng)感，也讓其在開(kāi)播后迅速?gòu)耐?lèi)作品中脫穎而出。

二、內(nèi)核：以“小案件”講“大現(xiàn)實(shí)”，讓真實(shí)超越虛構(gòu)

與傳統(tǒng)警務(wù)題材的“強(qiáng)沖突”敘事風(fēng)格不同，《小城警事》的魅力在于“反套路”的真實(shí)呈現(xiàn)：它不刻意追求驚天大案，而是用一個(gè)個(gè)“小事件”勾勒出當(dāng)下社會(huì)的復(fù)雜切面。高考送準(zhǔn)考證的緊急、少年持刀滋事的偵破懸念、游客丟錢(qián)包引發(fā)的數(shù)小時(shí)斡旋、圍繞老人的溺水救助與孤獨(dú)困境……這些看似“冗長(zhǎng)”的日常警事，恰恰是基層警務(wù)的真實(shí)縮影。

更難得的是，該作品不止于記錄案件本身——夜市少年背后是家庭教育的缺失，錢(qián)包糾紛折射出人際信任的脆弱，老人故事則直面當(dāng)下老齡化社會(huì)的困境……通過(guò)警察與市民的互動(dòng)，鏡頭從警務(wù)現(xiàn)場(chǎng)延伸至社會(huì)深層問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)了“以個(gè)體故事切入，勾勒宏大社會(huì)圖景”的敘事野心。有觀眾如此評(píng)價(jià)：“這是真實(shí)的生活，比虛構(gòu)懸疑更讓人心里發(fā)緊。”

三、形式：“劇集化”創(chuàng)新，讓紀(jì)錄片走進(jìn)大眾視野

《小城警事》的關(guān)鍵突破，在于將紀(jì)錄片與劇集形態(tài)深度融合。36集的體量、劇情化的講述方式，讓觀眾擺脫了“偶爾看紀(jì)錄片”的習(xí)慣，轉(zhuǎn)而像追電視劇一樣形成持續(xù)觀看黏性。這種創(chuàng)新不僅解決了現(xiàn)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片“市場(chǎng)接受度低”的痛點(diǎn)，更打破了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片“重歷史人文、輕現(xiàn)實(shí)題材”的格局，為現(xiàn)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片開(kāi)辟了“成為大眾文化一部分”的新路徑，也側(cè)面印證了紀(jì)實(shí)影像的可持續(xù)性與市場(chǎng)潛力。

四、人物：卸下“高大全”濾鏡，讓民警成為“身邊人”

這部作品最打動(dòng)人的，是對(duì)基層民警的“去英雄化”塑造。任海卿偵辦案件時(shí)的冷靜果敢，牟宏潔用數(shù)小時(shí)化解沖突卻在生日當(dāng)天值守一線，楊昊面對(duì)群眾質(zhì)詢時(shí)的耐心細(xì)致……跟拍的鏡頭沒(méi)有刻意拔高，而是通過(guò)“生日仍值守”“輕描淡寫(xiě)說(shuō)‘有伙計(jì)很開(kāi)心’”等等的細(xì)節(jié)，讓民警從抽象的“公安干警”，變成有責(zé)任有無(wú)奈有情感的、豐富而又立體的“普通人”。這種真實(shí)而質(zhì)樸的群像塑造，讓觀眾與民警之間產(chǎn)生了罕見(jiàn)共情，也讓群眾的“安全感、獲得感”有了具體的人物載體。

客觀地說(shuō)，這36集紀(jì)錄片，是一部接地氣的、真實(shí)的、戰(zhàn)斗和生活氣息濃厚的、全方位展現(xiàn)基層民警“風(fēng)里來(lái)、雨里去，戰(zhàn)嚴(yán)寒、斗酷暑，‘白加黑’、‘五加二’”工作狀態(tài)和生活圖景的好作品，生動(dòng)詮釋了“和平年代，公安干警是一支犧牲最多、奉獻(xiàn)最大的隊(duì)伍”這一主題。

五、求實(shí)：不止是“追一部紀(jì)錄片”，更是看“我們的真實(shí)生活”

《小城警事》的價(jià)值，超越了一部警務(wù)紀(jì)錄片的范疇。它以公安系統(tǒng)為切口，記錄的是中國(guó)基層治理的溫度與張力，呈現(xiàn)的是社會(huì)發(fā)展中的真實(shí)困境與人間溫情。從《生門(mén)》記錄生命重量，到《城市夢(mèng)》聚焦民生變遷，再到《小城警事》勾勒社會(huì)切片，其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終用影像堅(jiān)守“現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”，這份堅(jiān)守，讓紀(jì)錄片不再是“小眾審美”，而是成為觀眾讀懂中國(guó)、共情“他們”的重要窗口，這份對(duì)真實(shí)的敬畏與對(duì)社會(huì)的關(guān)切，也是其值得被追的核心原因之一。